汪言微微颔首，目光却如精准的手术刀，立刻移向下一个关键节点——蒂姆·罗宾斯饰演的戴夫·博伊尔。这个童年阴影的永久受害者，成年后依旧被噩梦死死缠绕的可怜虫。

镜头里，他坐在酒吧昏暗的角落，光线吝啬地勾勒出他佝偻的轮廓。他对着酒保语无伦次地诉说着内心的恐惧和那个深埋的秘密，眼神如同受惊的兔子般闪烁不定，手指神经质地颤抖着，每一次细微的抽搐都传递着深入骨髓的脆弱与近乎崩溃的挣扎。

“蒂姆的这条线，”汪言指着屏幕，声音冷静而清晰，“心理层次还可以挖掘得更深。童年那次创伤对他性心理造成的扭曲影响，那种混杂着压抑、羞耻、恐惧的复杂情绪，在这场自白戏里，可以尝试用更外放一点的肢体语言去表现。

比如，在说到关键点时，让他出现一些无法自控的、细微的肢体抽搐，或者眼神在瞬间完全失焦，仿佛被过去的幽灵瞬间攫住，然后再强行拉回现实。这种‘失控感’更能体现他灵魂被撕裂的状态。”

伊斯特伍德习惯性地皱起眉头，叼着雪茄的嘴动了动，似乎想反驳这个年轻搭档的“指手画脚”。他素来以导演权威着称，不容他人置喙。

然而，当他的目光重新聚焦在屏幕上蒂姆那张写满痛苦的脸，仔细咀嚼汪言话语中那精准的心理剖析时，那点不悦如同烟雾般消散了。

他缓缓吐出一口气，最终点了点头，声音带着一种被说服后的果决：“有道理。让蒂姆再来一条，把他那种‘灵魂被活生生撕裂’的感觉，再给我放大10%！我要看到那份挣扎更赤裸地呈现出来！”

剪辑继续在高压下推进。当画面切换到马西娅·盖伊·哈登饰演的瑟莱丝·西恩——吉米那强势、护短、同样被无边痛苦和炽烈复仇欲望吞噬的妻子时，汪言的眼神骤然变得无比专注，如同发现了一块未经雕琢的璞玉。

“瑟莱丝在停尸房认尸那场戏，”汪言的声音带着一丝不易察觉的激赏，他精准地定位到那个关键的爆发点，“她隔着冰冷的玻璃看着女儿凯蒂毫无生气的身体，没有眼泪，没有哭嚎。

她只是死死地、用尽全力地咬着自己的下唇，直到殷红的血珠渗出，染红了苍白的唇瓣。