弗兰克一行人中，尤拉克妮就是典型的例子。

“哎呀呀，这，这可怎么办……”

她一边捂着眼睛，一边紧紧抓住弗兰克的胳膊，扭动着身子，一边拍打着他的肩膀。

不得不说，也得亏是她，不然换做其他人都没有这么多手。

弗兰克的组织硬度达到了4.0，相当于板甲的级别。

就算尤拉克妮拿着棍棒打他，也不会受伤，但疼痛感却依然存在。

要不是笑面男在场，他恐怕都要疼得龇牙咧嘴了。

“尤拉克妮小姐，请你安静一点……”

“啊！艾拉！玛雅！捂上眼睛！”

听到她的话，弗兰克也觉得这样的场景不太适合孩子们观看，但艾拉却说：

“又不是真人，有什么关系？”

弗兰克想了想，便点了点头。

“影戏”的幻象注重规模和动态场景，在细节方面略显粗糙。

尤其是在人物脸部特写时，这种缺陷尤为明显。

那细看起来，就像某些抽象的动画大学生做的毕业动画一般。

“就这样，年轻的骑士踏上了西征的旅程，怀揣着女王的承诺。”

所有角色的对话、独白，甚至旁白，都由一个人完成。

那就是银幕马戏团的副团长，人称“解说员”。

这位身材矮胖的女巫，随着幻象的变化，惟妙惟肖地模仿着各种声音，生动地讲述着故事的内容。

在舞台的幕后，几名魔法师围坐在几个记忆磁盘旁，操控着幻象的呈现。

即使是银幕·阿诺，也不可能独自一人连续几个小时维持如此大规模的动态幻象。

每个记忆磁盘分别由负责背景、道具、人物和特效的魔法师轮流操作。

银幕马戏团的“影戏”与地球早期的电影十分相似。

但它也有超越之处，那就是3D技术。